点的作用及点与视线的关系

点可使画面上的各种因素产生连续不断的视觉感受，如表现出运动的方向、时间感、节奏感等。

点能诱导视线的方向。画面上的“点”是静止的，但人的视线是可以转移的，并因此形成了某种透视关系；人的一般审视规律总是由大到小，从近到远；当人的视域逐渐扩大，会产生推进的力量。

（1）人看画面上的“点”一般总是由大到小，从近到远。当两个点大小不一而处在同一水平线上时，视觉就有个反复选择的过程，从大到小，从小到大，反复多次。

如图，两个大小不同的点置于水平位置（⑱图），人的视线一般会先停留在大点上，由大到小，再由小到大，反复进行，但会在大的点上停留时间长些。如果大、小两个点不在同一水平线上，如⑲图，则视线总是由大到小，形成透视关系，不再反复。如再将两个大小一样的点，上下放置如⑳图，就会形成远近感。因为人的视线是先看近的点，然后再转向远处的点，形成了视觉上的近大远小。

（2）点与点之间会在心理上产生心理暗示，会在视觉上形成虚线、虚面的感觉。在画面上有实点、虚线、虚面、虚形的艺术效果，如三个点会形成一个虚面的三角形，这个虚的三角形会由视线的走向勾绘出来，如_图。四点之间就会在视觉上形成梯形的虚面，如图。运动员投出的铅球，有铅球运动的轨迹线，即抛物线所形成的虚的弧线。画面上点的形状有内凹外凸的话，视线就会内缩或外扩，形成扩张或缩小的错觉；有不规则的外凸的点，视线就会往外延伸、扩展；有内凹的点，视线接触到点的外边时就会有向内收缩的效果。

（3）点具有时间性。点出现在画面时，点的排列及其间隔的大小，会产生集中或分散的间断感。点呈现集中的，时间感短暂；点呈现间断的，则时间感长。它还有赖于周围的因素，当点产生有节奏的起伏、韵律的延宕时，都会产生时间感。

图的点有时间、有深度。

图的点有时间的长短，有起伏。

图的点长线时间长，线中间的点如音乐上的休止符，一长一短形成了节奏上的变化。

图的点给人的感觉是连续不断的前进，有时间感，似不停地向前走，连续性强，急促感亦强。

图的点由于大小相间，有了节奏，有了起伏，由两种小点和一个大点组成的规律性点线具有韵律感。

（4）点的错觉。两个大小一样的点，由于周围的条件不一样，给人的感觉也不一样。周围的点小，被衬托的点就大；周围的点大，被衬托的点就小。这是因为周围的大点与它争夺，大的点近，有前进的感觉；小的点则有深远感。点的周围空间大，点就显得小；点的周围空间小，点就显得大。点的位置若是一上一下的话，上方的圆点感觉大些，下边的点则小些；上方感觉轻，下方则重。若在夹角中有两个大小一样的点，靠近夹角尖处的点显得小，在夹角开阔处的点显得大。平行线中大小相同的点，由于是平行线，故无大小感。

除点的虚线感、虚面感外，点还具有明暗感、立体感。点的明暗感规律是，密集的点暗些，松散的点则亮些；大的易暗，小的发亮。点的疏密、大小的不同以及出现渐变等又能使人产生立体感。

（5）点的应用。点是一种活跃的造型因素，一点就可关系到整幅作品的气势、气韵。摄影者一定要用光影、角度提炼点、运用好点，使之达到预期的艺术效果。对点的应用应注意点的统一与变化，应从杂乱中找出规律。