画面的选择与取舍
选择与取舍是同时进行的，不取，画面就无形象存在；不舍，则会造成画面主次不分，蜂拥而至，喧宾夺主、杂乱无章。
首先要敢于“舍”，才能谈得上“取”。客观事物繁多杂乱，一切由摄影者根据主题决定取舍，取舍要严格，要精中求精。“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，要有从千万朵中精选出两三枝的精神：要一，绝不要二；要四，绝不要五；经过反复思忖，使之达到“增一分太多，减一分太少”的完美境界。
选择的先决条件就是细心地观察，无观察就无发现，无发现就无法选择，只有发现后才能比较、取舍。观察时既要大胆、放开手脚，又要细心、全神贯注，抛开私心杂念地潜心观察。选择时要以全新的观念去研究事物，舍弃陈旧的观念。
有时，被摄物会同时出现不少刺激源，视觉上的多个兴奋点会使作者拍摄时举棋不定、难以下手，这时要选择感受最深、意义最深刻的刺激因素作进一步观察，经过比较后进行取舍。
画家莫奈曾说过：“为真正看清事物，必须忘掉我们所看到事物的名称”，事物的名称只是代号、标签，是外在概念的形式，拍摄人像也是如此——要反映人物的性格和精神，就不仅仅是人物外表的再现，还应是人物个性的展现。
选择、取舍表现深刻的内容，既体现了作者思想深度之所在，也是作品的核心和骨干。
选择主体，一定要取舍，使画面能做到主体突出，强化主体的形体，要从多角度、多方向、多距离上进行观察，做到既含蓄又新奇，能让人产生丰富的联想。
图12 皖南民居
王小鹏 摄
粉墙黛瓦的民居掩映在绿树丛中，前景的树木松散有空隙，还有些红色的花朵；背景的山林深色、浓密。渲染了居所的安静、自然、清新，似仙境一般。拍摄的主体可山林、可红叶，亦可民宅，作者选择了民宅与绿色环境的完美结合。
选择光线，应用曝光控制的方法控制画面主体及整体的影调效果，对光线的顺、侧、逆光的处理要合理。
选择物体具有本质特征的瞬间，抓住最能打动人心的本质瞬间，应舍弃非本质的东西。
摄影者只能精心地选择拍摄对象，而不能生硬地制造对象。摄影者的重要技巧就是如何从复杂的整体中选择出最能打动人的那部分记录在画面上。选择什么，放弃什么，是作品成败的关键，有人因此戏称摄影为“选择的艺术”。
图13 惊兔
高晓珠 摄
此作品用追随法拍摄。镜头对准惊兔，等速横移，主体突出，绿色的背景模糊，成条状形，且有光斑，形成了视觉的速度感，动感强烈。舍弃大量背景杂乱信息，用追随法，改造环境，营造了动感氛围。
图14 鲜花
吴志忠 摄
此摄影作品是后期多幅合成、挖补，并利用玻璃上面的水痕，仿油画笔触，画面的色彩丰富，给人一种新的感觉，开阔了摄影作品的多种表现形式。
图15 樱花
王小鹏 摄
春到樱花开，作者独辟蹊径拍摄花，颇有创新意。不在白天拍成片的樱花，而是在晚上只拍了几枝樱花，灯光映照下，生机勃勃。与城楼灯光，倒影相得益彰，大胆取，大胆舍，以少胜多，很美。
“易取难舍，易实难虚”的经验，就是说再选择的过程中，去杂才有精，会虚才能实。事实上，选取也是一件不容易的事情，要选取出新意来非下苦功夫不可。
陈复礼先生曾借用南宋诗人陆游的《临安春雨初霁》的诗意，在生活中反复选择和比较，最后拍摄了《小楼一夜听春雨》和《深巷明朝卖杏花》两幅绝妙的艺术佳品：江南春雨如丝，多少楼台烟雨中，夜幕落下，溪声处处闻春闹……陈先生以选择春雨之夜来表现春的来临，手法脱俗，诗画结合，巧妙地用诗寄情，在寂静夜色中让你静静地去聆听春雨声，此时的静与动融为一体，画内画外互为补充，交织成一幅“春雨图”，再由“今夜春雨催开杏花千万朵”到“卖花闹声阵阵”，打破了“明朝”深巷的寂静，画面动静相间。作品运用沉着平稳的色彩描绘出江南二月春意浓的生动画卷，讴歌了祖国的春天，唱出了一首春之歌。