元代篆刻

元代是印学史上十分重要的历史阶段。

元代的科学技术（包括医学）和文学艺术发展很快，如医学之李杲的《脾胃论》，朱震亨的“阳有余，阴不足”，葛可久治痨，危亦林在麻醉和骨科上的创新等医学成就；文学创作之关汉卿《窦娥冤》，王实甫《西厢记》等；画家黄公望的“富春山居”图，更被称为画中的兰亭。印章艺术亦在这样的社会大环境中得以迅速萌发起来。

玺印与篆刻的分水岭，是印章材质的变革。

古代玺印印材以金属为主，间而也有玉、石、木、牙骨角质及琉璃、水晶等。由于金玉牙角等材质坚硬，必须由印工铸凿雕琢制作，故这类玺印的功能以凭信实用为主。而经唐宋文人衍化扩展，印章的使用功能发生了很大的变化，文人对用印章来展示其精神和情志有了更高的要求。尽管其间文人亦参与印文的书写，但不能亲力亲为亲自操刀刻制，印作总有“隔靴”之感，不能畅达胸臆，这使文人对印章材质有了强烈的变革要求。而质地柔韧易于受刀的石质印材的出现，使文人能像写字画画一样，随心而为，独立刻制印章成为可能。所以，石质印章的出现和普遍使用是篆刻艺术发展史上的重大变革，是篆刻艺术最后形成的物质基础。

讨论元代的篆刻，当从赵孟、吾丘衍及王冕三人谈起。